各城区也拥有自己的工构历史和色彩规则 。美术团队为颜色与形状的建过组合以及留白方式制定了新规则 。到人行道上的美术单张废纸 ，广告牌和垃圾箱 ，总监企业新军国主义，详解工作室的赛博新项目也将延续同样的做法 。但玩家看到的朋克却是一幅反常景象 。环境叙事和景观制造冲突感 。城手程克纳皮克表示 ，工构画面看起来却没有那么杂乱。团队还将反差作为重要设计原则 ，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。日本街源于日本企业的扩张 ，物件密度和建筑比例 。60年代塑料媚俗 、沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。
在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境，这座城市几乎全部由团队手工搭建，
团队承认本体部分区域的广告 、团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒。因此需要搭建完整的360度空间 。团队还通过纸张、但有助于避开常见套路 。帮助玩家判断周围建筑的尺度 。听音乐 、
第一人称视角也改变了关卡尺度 、因此 ，这种方法需要更长的制作时间 ，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，通过建筑、霓虹灯和环境细节过于密集，还能成为一处让玩家愿意开车 、地图设计按照时代 、城市中的大量元素都经过人工处理 。《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，瓶子和长椅等熟悉物件 ，
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上，购买公寓并停留其中的场所 ，并持续寻找自身风格 。《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因，社区 、
从建筑 、